Представьте, что модели прямо с подиума отправились разыгрывать ограбление, даже не сменив наряды. Свет выставлен идеально, костюмы сидят безупречно, каждый жест выверен до мелочей — и вдруг кто-то вспоминает, что вообще-то перед нами боевик, и в последний момент добавляет погоню.

Примерно так выглядит «In the Grey» Гая Ричи. Это не столько история преступления, сколько изысканная хореография вокруг него. Здесь покрой пиджака порой выглядит важнее самого удара, а стиль явно получает больше внимания, чем экшен.

В центре сюжета — магнат Салазар, задолжавший уолл-стритовской компании миллиард долларов и совершенно не горящий желанием возвращать деньги. Для решения проблемы нанимают Рэйчел в исполнении Эйзы Гонсалес — юриста, работающего где-то на границе закона и здравого смысла. Помогать ей отправляются два верных напарника, которых сыграли Генри Кавилл и Джейк Джилленхол.

Дальше начинается классический Ричи: многоходовая комбинация, сложный план, десятки пересекающихся линий и несколько совершенно необязательных сюжетных витков. Причём многие из них существуют скорее ради красоты и самого удовольствия от конструкции, чем потому, что действительно нужны истории.

И, пожалуй, именно в этом заключается главное достоинство и одновременно главный недостаток фильма: Ричи снова делает ставку на стиль, превращая преступление в тщательно поставленный спектакль.